“派對(duì)之王”趙半狄要捐給尤倫斯一件奇異之作

發(fā)布日期：2019-05-27 11:23:37 瀏覽量：2084

提起趙半狄，你會(huì)想到什么？

著名藝術(shù)家、中國(guó)先鋒藝術(shù)的代表人物之一、當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上身價(jià)最高的藝術(shù)家之一。

從“古典時(shí)期”的油畫，到“熊貓時(shí)代”的跨界，他媒介多樣、內(nèi)涵多義的藝術(shù)引來(lái)無(wú)數(shù)喝彩，也引發(fā)大眾的不解和爭(zhēng)議。

2007年，趙半狄將熊貓符號(hào)裁剪為各式服裝，演繹了中國(guó)社會(huì)乞丐、民工、網(wǎng)紅、法官、白領(lǐng)、三陪等中國(guó)社會(huì)各階層鮮活角色，他通過熊貓這個(gè)符號(hào)介入了社會(huì)，觀眾也得以通過這個(gè)符號(hào)進(jìn)入到他的藝術(shù)作品之中。

“熊貓時(shí)裝秀”是當(dāng)代藝術(shù)世界里為數(shù)不多具有廣泛影響力的作品，遠(yuǎn)超所謂的藝術(shù)圈。而在十二年后的今天，趙半狄設(shè)計(jì)的角色也似乎還有著它的社會(huì)效應(yīng)。

2017年8月5日至10月22日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)個(gè)展“趙半狄的中國(guó)Party”。這次展覽跨越三十年囊括了他主要的作品類型，包括九幅繪畫和早期的熊貓公益廣告以及他的時(shí)裝熊貓秀、影片《讓熊貓飛》等。

“中國(guó)Party”換言之即為中國(guó)社會(huì)，是藝術(shù)家對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種感受。時(shí)裝秀中的各個(gè)階層和角色，構(gòu)成了這樣一個(gè)熱鬧的中國(guó)。趙半狄始終在努力擠出自己的空間，不論是對(duì)于社會(huì)的主流意識(shí)，還是藝術(shù)世界的主流意識(shí)，他選擇躲避潮流，相比于被時(shí)代落下，他更怕被裹挾于其中。

《涂口紅的女孩》 1987年

《小張》 1992年

《在那個(gè)早晨》 1990年

《蝴蝶》 1990年

“我有點(diǎn)明白了，我肯定不會(huì)追逐藝術(shù)的潮流。在沒有找到方向之前，我起碼知道我會(huì)躲著什么，比如說最流行的當(dāng)代藝術(shù)形式，我肯定要躲著。現(xiàn)在流行多媒體藝術(shù)、藝術(shù)與科技的結(jié)合、浸入式藝術(shù)，這些似乎是潮流，觀眾也喜聞樂見，但我一定要遠(yuǎn)離。其實(shí)辨別藝術(shù)的含量對(duì)誰(shuí)來(lái)說都是件困難的事，對(duì)觀眾是困難的，對(duì)創(chuàng)作者也是困難的。” ——趙半狄

他曾與社會(huì)親密接觸，重新拿起繪畫之時(shí)，他并不認(rèn)為自己是一位畫家了，而是在一場(chǎng)行為里扮演了畫家的角色，用審視的眼光記錄下現(xiàn)實(shí)萬(wàn)象。

如今，趙半狄早已超越了早期行為藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)入了慈善公益、時(shí)尚、電影、及社會(huì)行為的熱點(diǎn)中，他給我們呈現(xiàn)出一個(gè)復(fù)雜公眾形象，一個(gè)如此之“怪”以至于完全無(wú)法界定身份的藝術(shù)家，他用自己的才華和選擇對(duì)今天的藝術(shù)做出了新的詮釋。